*本文譯自科技權威媒體Digital Trend 2019年12月13日的報道。

索尼在2012年首次推出DSC-RX100，這個口袋尺寸、即拍即得的便攜式相機，呈現出單反級別的影像質量。當周圍所有的同類產品都使用了更小、但犧牲部分性能的傳感器時，它卻采用了全新的1英寸圖像傳感器，十足為一款開拓性的產品。也正是這款相機，幫助該公司影像業務成長為如今的行業標桿。

這也是當時負責索尼影像業務的槙公雄（Kimio Maki）的主要項目。2019年6月，他成為索尼移動的執行副總裁，并計劃為苦苦掙扎中的移動部門帶去同樣的轉變。正如RX100吸引了那些希望擁有專業級產品的創意人士一樣，索尼讓其當前和下一代智能手機更具吸引力的策略，也遵循了與此非常相似的戰略路徑。

理解這個計劃

“我們（現在）不再這么說了，但‘索尼較好的技術就在你手中（索尼幾年前用過的營銷措辭）’依然有效，”索尼產品營銷部高級公關經理染谷洋佑（Someya Yusuke）在我參觀索尼東京品川總部時告訴我，他與槙公雄有十多年的密切合作。

當推出RX100時，索尼為熱情參與的攝影師們帶來在其他任何地方都沒有的東西——不用隨身攜帶繁重的單反相機，卻能得到單反級高質量的照片。這是一款融合了索尼人才技術優勢而創造出的一款令人向往的全新產品。在索尼移動，同樣地它也在利用索尼自身在各專業領域中的全面技術優勢，并將其中較令人向往的元素整合到智能手機中去。以Xperia 1為始，以及到目前的Xperia 5，源自索尼在廣電領域的技術已經被應用到手機顯示屏上，源自索尼專業攝影及Alpha相機的技術也被應用到手機的拍照功能中。

這聽起來可能像是一家公司正在目前看起來是小眾市場的世界里，尋找自己的一席之地；但是索尼堅稱并非如此。索尼移動的變化，反映了索尼影像業務過去經歷過的情況，其結果并非是小打小鬧地取勝，而是突圍贏得一個產品品類的王者之位。索尼是世界上領先的全畫幅相機制造商。那在如今的智能手機市場呢？尚泯然于眾人。

在過去一年左右的時間里，索尼移動一直在經歷關鍵性的轉變，在內部人員更疊中，相機業務與手機業務進行了相互流通，較引人注目的便是槙公雄。索尼移動現在也是索尼電子產品和解決方案（EP&S）業務的一部分，而EP&S還集合了影像、電視和音頻產品業務。染谷解釋了這樣整合的重要性：

“比以往任何時候，我們與其他產品部門的合作都更加充分。不僅僅是借用品牌，而是將這些產品更緊密地結合在一起，”他說。

這一點在Xperia 1和Xperia 5中表現得尤為明顯。面向那些完全了解索尼實力并希望在便攜設備中也擁有同樣功能的用戶，打造出利用索尼不同產品線中的專業黑科技增強功能且更有吸引力的產品。

專業水準的功能

比如說，索尼生產供電視臺和廣播公司的色彩專家和編輯用于校色參考的專業顯示器，而開發這些產品的工程師們也參與了Xperia手機屏幕以及大師模式（Creator Mode）軟件的開發。通過設置，可將屏幕顯示圖像的顏色、對比度和質量，更改為接近電影制片人在選擇拍攝位或檢查鏡頭效果時所采用的呈現效果。

Netflix使用后認同道：使用大師模式，Xperia手機屏幕的色彩和畫質同專業設備所能實現的效果很是接近，染谷告訴我。Xperia還獲得了索尼影視的支持，精密調校了杜比全景聲（Dolby Atmos）在手機上的配適，從而呈現出更廣闊的聲場，帶來更加沉浸式的環繞立體聲體驗。這無疑是一次極具吸引力的跨領域合作；不過不管索尼怎么說，Xperia對某領域的小眾人群是極具吸引力的。

當說到手機拍照功能時，這種跨部門成果共享的更廣泛的好處便開始顯現出來。Xperia 1和Xperia 5都有令人印象深刻的眼部對焦功能--可確保相機焦點鎖定在被拍攝對象的眼睛上，而不是整個面部。面部追蹤并不新鮮，但眼部對焦才更符合專業攝影師拍攝人像的方式。

“深度是不一樣的，”染谷解釋到。“聚焦于眼睛，需要能識別微妙、銳利的細節，所以當眼睛被識別時，它能完全聚焦在眼睛的景深水平。專業攝影師在拍攝人像時，他們熱衷于把焦點放在眼睛上，這會照片更具有吸引力。在相機Alpha系列和RX100系列中，我們都采用了這項技術。”

Xperia 5每秒追蹤眼睛30次，而Alpha相機每秒追蹤60次。將這種技術從Alpha引入到Xperia中是個嚴峻的挑戰。基于索尼Alpha相機硬件可實現的技術，要如何被移植應用到采用了完全不同的硬件和軟件的智能手機中去，索尼的首席工程師高野浩司（Hiroshi Takano）做了解釋。

“硬件方面，手機的芯組完全不同于索尼為Alpha相機定制的芯組和軟件，”他解釋說。“我們必須將（眼部對焦技術）轉換并引入到安卓系統和高通芯片組中。這會導致性能上的差異，所以我們不能完全復制算法。必須先對它們進行優化。”

視頻攝錄也有專業影視風格

兩款手機均有由索尼電影攝影機CineAlta提供技術的“電影大師”攝錄功能（Cinema Pro）。通過為鏡頭設置不同的濾鏡，使自己攝錄的視頻有如同專業級硬件設備所攝錄視頻的色彩、畫質和感覺。不過稱其為“濾鏡”是有失公允的。值得注意的是，“電影大師”風格默認為“VENICE CS”，因為它較接近于索尼數字電影攝影機的色彩風格，通常被稱為S709。要去看湯姆·克魯斯主演的《壯志凌云2》（Top Gun 2 （2020））嗎？這部電影便是索尼專業攝影機在Venice風格下拍攝的，雖然編輯過程中可能會發生變化，不過在Xperia 1和Xperia 5上也可以實現同款拍攝風格。

雖然你可能沒辦法折騰拍出自己版本的《Top Gun》，但是使自己攝錄的視頻有著同款電影的風格質感，還是很令人向往的，而這，就是Cinema Pro存在的原因。不過要將電影制作專業設備的電影風格移植到Xperia手機中，跟之前提到過的眼部對焦功能一樣，設備本身硬件構成的差異，也使其成為一項艱巨的挑戰。不過可以確定的是，手機上看到的Venice CS風格，完全是對的。

這就需要索尼移動工程師與索尼專業攝像機工程師之間長期的雙向交流與合作，并且合作領域不僅包括視頻攝錄的電影大師app，還包括手機屏幕顯示的大師模式。而要在手機上實現獨特的風格，并不能僅僅通過將其添加入設備然后檢查一下算法執行是否正常來評估的，較終要由索尼的專家來拍板電影大師的色彩還原并進行較終的審批。而這些，是需要在短時間內完成大量的工作的。

較后，團隊還需要考慮另一個更具爭議的問題。索尼專業攝像機售價為數千美元，所以要在以下兩個方面取得一個很好的平衡才行，一方面是為Xperia智能手機提供適宜的功能；另一方面同時還要尊重專業級產品的制作水準以及其觀眾。只有這樣，將這些功能放在手機上才具有可行性，而這著實令人贊嘆。

帶來的結果以及面向的創作者

染谷在談到Xperia 5和Xperia 1時說：“鏡頭和傳感器是明顯不同的。但是，你所創造的效果與用專業設備所產生的效果確實是非常相似的。”

我曾用過這個功能，但是發現某些方面有些令人困惑。染谷告訴我，索尼意識到有必要改善用戶體驗，但是該功能、以及我們很多談話不斷地提到的這些手機較顯著的功能，都不是針對普通技術愛好者的，而是針對專業人士以及所謂的創作者群體。那么這些人群，是已經熟悉操作流程和優勢技術的。

染谷和索尼相信，如果正確地將這些高級功能介紹并推廣給這部分受眾，那么對于這些他們已經在其他地方接觸過的技術該如何被使用，這些人將更富有洞察力。通過口碑營銷以及從專業人士那里看到結果的影響，會激起其他人試用新Xperia手機的欲望

“通過他們的口口相傳和興趣社群，我們將逐步擴展至大眾消費者。在目前的時間節點，我們還不急于說服所有人。”

關于未來

如今，RX100系列相機已經更新到第七代。對索尼來說，這是一款生命力持久的產品，而移動設備也能如此的話，則是較理想的。目前看到的資源整合，是第一階段，染谷說。“我們將繼續做更多的事情。”他確認道。

移動產品的未來不一定要拘泥于將Xperia 1后續產品的顯示屏和攝像頭升級到專業級別，組織架構的調整，意味著手機產品更容易獲得其他領域技術的加持。

“我們將利用索尼技術的其他要素，”他繼續說道，“我們的目標是較大限度地利用索尼所能提供的技術和資源，并將其投入到Xperia。”

索尼影像業務的變革，用了10年才真正結出碩果。染谷知道索尼移動沒有那么長的時間可用，因此希望能盡快能看到更多成就索尼的、又投入到旗艦手機中的技術見效，然后使其滲透到更適合普通消費者的型號比如Xperia 5中去。

在創造出改變行業游戲規則的產品方面，索尼有著悠久而輝煌的歷史。有大量證據表明，在影像部門奏效的不同尋常的方法，較終可能也會在移動領域奏效，尤其是現在掌舵的這個人，就是曾為上一次變革較終負責的那位。