加利福尼亞州弗里蒙特市 – 2022年7月7日 – Blackmagic Design今日發(fā)布消息：諾記輪胎公司（Nokian Tyres）較新國(guó)際廣告使用Blackmagic URSA Mini Pro 12K等一系列Blackmagic Design數(shù)字電影攝影機(jī)拍攝疾馳車(chē)輛內(nèi)部、車(chē)身周?chē)踔淋?chē)輛底部的多角度動(dòng)感畫(huà)面。這支廣告題為《Alive》，展現(xiàn)該公司生產(chǎn)的輪胎如何輕松碾壓各種惡劣環(huán)境，完成多項(xiàng)高難度挑戰(zhàn)。視頻中車(chē)輛在沙丘、泥濘、雪地疾馳的畫(huà)面均采用安裝在車(chē)輛上的Blackmagic Design攝影機(jī)拍攝獲得。

“我們?cè)讵q他州多地取景，所有影像都來(lái)自截然不同且極富挑戰(zhàn)的環(huán)境。不論是頗負(fù)盛名的越野賽車(chē)運(yùn)動(dòng)圣地Swing Arm City，暴雪肆虐的尤因塔國(guó)家森林和尤因塔山脈，還是波利維爾鹽洼和諾爾斯游樂(lè)區(qū)附近的泥地和沙丘，我們都拍攝到了不少素材，”攝影指導(dǎo)Sam Sargeant介紹道，“所有這些環(huán)境元素都在把我們的拍攝方式推向極限，好在有我們的堅(jiān)持加上這幾款攝影機(jī)助力，拍攝任務(wù)圓滿(mǎn)完成。這些攝影機(jī)能頂住嚴(yán)寒、多塵和大風(fēng)等惡劣環(huán)境，不管是在雪地、沙塵、泥濘中，還是在車(chē)上、車(chē)內(nèi)、甚至車(chē)底，它們都能順利工作。”

為了拍攝到具有動(dòng)感的畫(huà)面，Sargeant將一臺(tái)URSA Mini Pro 12K作為A攝影機(jī)安裝在追逐車(chē)輛上，并且將Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro和Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K數(shù)字電影攝影機(jī)分別安裝固定在主車(chē)內(nèi)部、車(chē)身外側(cè)輪胎上方、以及輪胎下方視角進(jìn)行畫(huà)面捕捉。

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“大多數(shù)汽車(chē)相關(guān)的作品都會(huì)集中展現(xiàn)一輛車(chē)或一組輪胎的畫(huà)面，然后在不同的環(huán)境元素之間來(lái)回穿插。但如果鏡頭前有兩輛車(chē)，就必須同時(shí)捕捉多個(gè)角度以節(jié)省時(shí)間。好在有Blackmagic Design的強(qiáng)大裝備，讓我們迎頭而上，直面挑戰(zhàn)，”導(dǎo)演Ashton Sterling Bingham解釋道，“這些攝影機(jī)改變了游戲規(guī)則，因?yàn)槲覀兛梢灶A(yù)先安裝好每臺(tái)攝影機(jī)，從而在不同位置之間無(wú)縫轉(zhuǎn)移。而且這幾臺(tái)攝影機(jī)的拍攝素材到了后期還可以輕松實(shí)現(xiàn)畫(huà)面混剪，這也讓我們更加安心。”

Sargeant充分利用Pocket Cinema Camera 6K Pro和Pocket Cinema Camera 4K的微型化設(shè)計(jì)，將攝影機(jī)安裝在車(chē)輛內(nèi)部以及車(chē)輛底部靠近輪胎的狹小位置進(jìn)行拍攝，獲得了極高的畫(huà)質(zhì)。但是，Sargeant認(rèn)為對(duì)拍攝來(lái)說(shuō)是較重要的還是Blackmagic RAW。

“以12K傳感器拍攝的Blackmagic RAW格式影像尤其令人印象深刻，仿佛它們就是專(zhuān)門(mén)為彼此設(shè)計(jì)的，”Sargeant說(shuō)道，“URSA Mini Pro 12K的傳感器很有意思，它使用等量的紅、綠、藍(lán)像素，拍攝到的影像擁有令人驚嘆的色彩保真度，能呈現(xiàn)出非常自然的效果。使用Blackmagic RAW，我們就獲得了RAW格式的優(yōu)勢(shì)。到了后期制作階段，不論是處理性能，還是存儲(chǔ)空間，它都沒(méi)有很高的要求。這一格式非常高效且風(fēng)格多樣，還能提供我們需要的所有后期控制。Blackmagic RAW的出色表現(xiàn)令我們充滿(mǎn)信心，到了后期會(huì)有更大的發(fā)揮空間，進(jìn)行更加大膽的調(diào)整。”

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調(diào)色師Keyhan Bayegan在后期制作環(huán)節(jié)沿用Blackmagic RAW工作流程，并使用DaVinci Resolve Studio剪輯、調(diào)色、視覺(jué)特效（VFX）和音頻后期制作軟件，搭配DaVinci Resolve Mini Panel調(diào)色臺(tái)，利用協(xié)作工具作為輔助，讓位于加州洛杉磯的他和位于猶他州的Sargeant、Bingham一起展開(kāi)實(shí)時(shí)調(diào)色工作。Bayegan還使用DaVinci Resolve Studio的Fusion頁(yè)面進(jìn)行美化工作和2D VFX清理工作，并使用Fairlight頁(yè)面準(zhǔn)確地融合聲音和影像，創(chuàng)建不同母版交付版本。

“DaVinci Resolve Studio將調(diào)色功能與剪輯和視覺(jué)特效功能完美結(jié)合，”Bayegan如是說(shuō)，“在處理流程的每個(gè)步驟中，我們都能夠定義一組參數(shù)并擴(kuò)展自由度，比如進(jìn)行畫(huà)面清理、套底和VFX動(dòng)態(tài)遮罩等工作，這樣的自由度一直延伸到調(diào)色和精編環(huán)節(jié)。從剪輯開(kāi)始，我們就能夠輕松實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目精編和套底，并使用適當(dāng)?shù)暮铣赡Ｊ絹?lái)重新創(chuàng)建燒錄和閃光等編輯效果。”

“到了開(kāi)始嘗試不同LUT的時(shí)候，我會(huì)使用變形工具、日志控件和一些Resolve FX來(lái)構(gòu)建畫(huà)面風(fēng)格并在幾分鐘內(nèi)鎖定效果，這樣大家就可以把全部精力放在創(chuàng)意方面而不是技術(shù)方面。我們是采用遠(yuǎn)程的方式對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)色的，Resolve的靈活性讓我們能夠把大部分時(shí)間放在調(diào)色本身，而不是忙著去解決這樣那樣的問(wèn)題，”Bayegan補(bǔ)充道。

“工欲善其事，必先利其器。”Bingham較后這樣說(shuō)道，“作為一名導(dǎo)演，我想把所有的精力都投入到故事本身。越是好的工具，越是讓人省心。它們可以讓我專(zhuān)注于鏡頭前的畫(huà)面，而非受制于手中的設(shè)備。這幾款攝影機(jī)和DaVinci Resolve Studio正是這樣的工具。”