黑白照片，摒棄了景物的色彩干擾，以黑白灰的層次，展現(xiàn)景物細(xì)節(jié)質(zhì)感，并以此表現(xiàn)事物內(nèi)在或事物間關(guān)系。

它具有強(qiáng)烈震撼人心的效果。而數(shù)碼單反相機(jī)的“單色”照片，是模擬黑白膠片的使用、沖洗、放大的效果，得到傳統(tǒng)黑白照片。它忠實(shí)地繼承了膠卷時(shí)代黑白照片的表現(xiàn)，也得到了廣大影友的喜愛(ài)。

任勇攝尼康D80 相機(jī)鏡頭焦距50mm 光圈f/10 速度1/160s ISO100、

黑白的人像作品，從來(lái)都給人以經(jīng)典感受，可以久久回味。剝離了色彩對(duì)于人物的描繪，黑白灰展現(xiàn)出一些超乎現(xiàn)實(shí)的元素——形狀、質(zhì)感、內(nèi)部結(jié)構(gòu)。我們通過(guò)仔細(xì)觀察作品畫(huà)面：黑色圓形的帽子，白色的服裝，以及人物皮膚的灰色層次，更為重要的在于模特的骨感所帶來(lái)的柔美線條，確有很多令人品味的深層次感受。同樣這種品位，我們也可以在黑白調(diào)的風(fēng)光攝影作品中得到。

黑白照片的基調(diào)通常概括為三種，即高調(diào)、低調(diào)和中間調(diào)。高調(diào)與低調(diào)照片，根據(jù)題材、內(nèi)容的不同，讓畫(huà)面上充滿大面積的黑色或白色，而以小面積的對(duì)應(yīng)亮度，來(lái)強(qiáng)化作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

高調(diào)照片

高調(diào)是以大面積的白色或淺色影像與小面積的深色影像相對(duì)比而形成的畫(huà)面。一般在畫(huà)面中深色和暗部是作品的主體或重點(diǎn)，白色和淺色部分是畫(huà)面的襯底或次要部分。高調(diào)畫(huà)面給人一種輕快、純潔、淡雅、明亮的感覺(jué)，適于表現(xiàn)兒童、少女、白色鳥(niǎo)類(lèi)一類(lèi)的題材。

mcbernie 攝佳能 EOS 5D 相機(jī)鏡頭焦距82mm 光圈f/10 速度1/125s ISO50

拍攝人像或小品的高調(diào)作品時(shí)，背景應(yīng)選擇白色或淺色做底色，且在布光時(shí)應(yīng)加大背影光的強(qiáng)度，以增強(qiáng)與被攝主體的明暗反差。拍攝人物肖像類(lèi)作品，被攝人物服飾也應(yīng)選擇白色或淺色的衣物為主，以保證畫(huà)面中黑色和暗部是作品中的畫(huà)龍點(diǎn)睛部分。

用數(shù)碼單反相機(jī)拍攝高調(diào)畫(huà)面，在測(cè)光時(shí)應(yīng)當(dāng)選擇暗部主體為測(cè)定點(diǎn)，也可以在平均測(cè)光的基礎(chǔ)上增加1.5~2 級(jí)的曝光量，保證畫(huà)面呈現(xiàn)明亮的感覺(jué)。

低調(diào)照片

低調(diào)是以大面積的深暗影像與小面積的淺色影像相對(duì)比而形成的畫(huà)面。淺色和明亮的部分是作品的重點(diǎn)和中心，黑暗部分面積雖大但一般只是作為畫(huà)面的背景或襯底起交代環(huán)境和渲染氣氛的作用。

mcbernie 攝佳能 EOS 5D 相機(jī)鏡頭焦距35mm 光圈f/5 速度1/125s ISO125

低調(diào)更多運(yùn)用在紀(jì)實(shí)、人像和特定的風(fēng)光攝影作品中，它的深沉、憂郁感覺(jué)，更多地讓觀眾沉浸在對(duì)人生的思考中——苦難、隔膜、孤獨(dú)等。作品讓模特以在人像紀(jì)念碑式的姿態(tài)中，用小面積的光源與煙霧造成類(lèi)似墮落天使的感覺(jué)，大面積的黑灰背景，似乎傳遞著黑暗現(xiàn)實(shí)的隱喻。

低調(diào)畫(huà)面適宜表現(xiàn)內(nèi)容沉重、莊嚴(yán)、憂郁、恐怖和神秘一類(lèi)的題材作品，采用逆光、側(cè)光或柔和的局部散射光，低調(diào)畫(huà)面可將拍攝現(xiàn)場(chǎng)中雜亂的背景和與表現(xiàn)主題無(wú)關(guān)的器物隱藏在黑暗中，使主體處明亮處更顯突出。

mcbernie 攝佳能 EOS 5D 相機(jī)鏡頭焦距60mm 光圈f/11 速度1/125s ISO100

低調(diào)的黑白作品，運(yùn)用得當(dāng)還可以帶來(lái)華貴的感受。作者使用仰拍的視角，人物藐視的眼神，多少令人感受不易接近之感。

拍攝低調(diào)人物肖像作品時(shí)，通常老人、堅(jiān)毅男性，當(dāng)然，在拍攝女性身體線條時(shí)，也有探索性地應(yīng)用。拍攝中通常使用黑色或暗色背景，并利用逆光、側(cè)逆光發(fā)，用高光勾勒出人體邊緣。拍攝時(shí)測(cè)光要以明亮處為參考點(diǎn)，并適當(dāng)減小半級(jí)曝光量，以保證背景能暗下去。

中間調(diào)照片

我們?nèi)粘Ｅ臄z的黑白照片，通常都是屬于中間調(diào)照片。它與高調(diào)與低調(diào)照片不同，畫(huà)面中一般不存在大比例的黑色或白色。取而代之的是豐富的、黑白灰的影調(diào)層次變化。黑白攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯，在膠片時(shí)代，把照片中的、人眼可分辨的從黑到白的灰過(guò)渡，分為12 級(jí)，以追求較為豐富的層次變化。在數(shù)碼時(shí)代，計(jì)算機(jī)可以把照片中的灰過(guò)渡更為細(xì)分到256 級(jí)，但如何讓黑白攝影作品展現(xiàn)得更為出色，還需廣大攝影人針對(duì)新技術(shù)、新材料進(jìn)行深入研究。

俊羽 攝佳能 EOS 5D Mark II 相機(jī)鏡頭焦距70mm 光圈f/4 速度1/500s ISO100

拍攝人像作品時(shí)，使用橙鏡，可以增加人物面部的亮度，使模特肌膚的細(xì)節(jié)得到很好的高調(diào)表現(xiàn)。尤其是針對(duì)東方人黃皮膚的色彩特點(diǎn)，它在提高模特臉部亮度的同時(shí)，與黑頭發(fā)形成強(qiáng)烈對(duì)比。

通常使用數(shù)碼單反相機(jī)拍攝黑白照片，會(huì)感覺(jué)黑白灰的效果不佳——照片整體發(fā)灰、反差對(duì)比不強(qiáng)，缺乏黑白照片震撼效果，就認(rèn)定數(shù)碼拍攝黑白的效果不好。但如果我們從傳統(tǒng)黑白照片的拍攝和制作過(guò)程的整體來(lái)理解，就會(huì)明白這種現(xiàn)象并非數(shù)碼攝影的弱點(diǎn)。

吳家凱攝佳能 EOS 1Ds Mark III 相機(jī)鏡頭焦距70mm 光圈f/11 速度1/60s ISO100

中間調(diào)作品的更多魅力，在于可被展現(xiàn)的灰調(diào)子中——在光影變幻的樹(shù)林和小河上，所有的層次都需要得到完美的體現(xiàn)。這需要作者在觀察這絢爛的秋季景色時(shí)，從頭腦中屏蔽掉色彩的影響，想象到灰色層次的表現(xiàn)：高調(diào)的岸邊金黃的樺樹(shù)林、河水反光的高光體現(xiàn)，中灰色調(diào)中的河岸以及陽(yáng)光下的松樹(shù)林，還有陰影中樹(shù)林的暗調(diào)體現(xiàn)。相信這些都是作者拍攝前有所設(shè)想的。

傳統(tǒng)黑白照片從拍攝前期即開(kāi)始進(jìn)行影像控制，不同的黑白膠片具有不同的特性，它們?cè)陬w粒細(xì)膩程度、黑白灰層次表現(xiàn)上有所不同；而在拍攝時(shí)，拍攝者通常會(huì)根據(jù)不同的拍攝環(huán)境（自然、城市、人像）在鏡頭前增加不同的色彩濾鏡，提高某些景物色彩的亮度；而在后期的膠片沖洗、相紙選擇、顯影、定影時(shí)進(jìn)行相應(yīng)的藥品配方和時(shí)間控制，來(lái)細(xì)致控制圖像的層次與反差。這是一個(gè)整體的過(guò)程控制。