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阿萊 ARRI Signature Prime 定焦鏡頭 SP系列鏡頭 12/18/25/35/47/75/125 T1.8
￥ 240000.00元
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ARRI Signature Prime 定焦鏡頭
現代鏡頭。永恒風格。
前所未見的獨特畫面風格
ARRI Signature Prime鏡頭的焦段范圍從12 mm到280 mm，它們帶來一種前所未有的獨特風格。在雨中透過窗戶玻璃通過虛焦看到的溫暖、平滑的膚色、純凈清晰的陰影。Signature Prime這種獨特的風格是永恒的經典。
ARRI Signature Prime 定焦鏡頭展示片
在ARRI Signature Prime 定焦鏡頭展示片 2019體驗一支鏡頭的全部特性。從溫暖、柔和的膚色到柔和的虛化及精致的炫光，這部短片使用了全世界影視作品中的素材，展示了Signature Prime鏡頭的諸多特性。
Signature Prime鏡頭主要功能
永恒的美學
- 溫暖膚色
- 開放的陰影與純凈的暗部
- 非常柔和的散焦突顯分離度
- 柔和雅致的眩光
- 后端磁性濾鏡卡座帶來無以倫比的靈活度
- 從12 mm到280 mm，16支成像匹配的定焦鏡頭
現代鏡頭
- 精細渲染細節
- 無可見呼吸效應，沒有畸變，利于跟焦
- 色散較小，摳像完美
租賃機構的安全投資
- 近遠心設計，搭配任何影像傳感器都有較佳表現
- 新的機械設計方案，維護更方便
- 24/5全球服務網絡
- 屢獲殊榮的鏡頭
搭載新型LPL鏡頭卡口
- 獨立于攝影機系統的開放標準
- 成像圈較大覆蓋大畫幅46mm尺寸
- 通過可靠的PL-LPL轉接環向下兼容PL鏡頭
- 支持LDS和庫克/i
永恒的美學
- 溫暖膚色
- 開放的陰影與純凈的暗部
- 非常柔和的散焦突顯分離度
- 柔和雅致的眩光
- 后端磁性濾鏡卡座帶來無以倫比的靈活度
- 從12 mm到280 mm，16支成像匹配的定焦鏡頭
現代鏡頭
- 精細渲染細節
- 無可見呼吸效應，沒有畸變，利于跟焦
- 色散較小，摳像完美
租賃機構的安全投資
- 近遠心設計，搭配任何影像傳感器都有較佳表現
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搭載新型LPL鏡頭卡口
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- 成像圈較大覆蓋大畫幅46mm尺寸
- 通過可靠的PL-LPL轉接環向下兼容PL鏡頭
- 支持LDS和庫克/i
永恒的美學
- 溫暖膚色
- 開放的陰影與純凈的暗部
- 非常柔和的散焦突顯分離度
- 柔和雅致的眩光
- 后端磁性濾鏡卡座帶來無以倫比的靈活度
- 從12 mm到280 mm，16支成像匹配的定焦鏡頭
現代鏡頭
- 精細渲染細節
- 無可見呼吸效應，沒有畸變，利于跟焦
- 色散較小，摳像完美
租賃機構的安全投資
- 近遠心設計，搭配任何影像傳感器都有較佳表現
- 新的機械設計方案，維護更方便
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- 屢獲殊榮的鏡頭
搭載新型LPL鏡頭卡口
- 獨立于攝影機系統的開放標準
- 成像圈較大覆蓋大畫幅46mm尺寸
- 通過可靠的PL-LPL轉接環向下兼容PL鏡頭
- 支持LDS和庫克/i
精致渲染微小細節，虛焦過渡平滑
新一代LDS-2鏡頭數據系統
ARRI Signature Prime是第一套配備ARRI新一代LDS-2鏡頭數據系統的鏡頭，數據碼率更高，利用絕對值編碼器快速初始化。LDS-2擴展了鏡頭數據的應用方式，目前已授權給其它鏡頭和攝影機廠商使用。
引言
ARRI Signature Prime是完美鏡頭設計的典范，完美無瑕，能夠DIY后端組件獲得獨一無二的成像風格更增加了可塑性。
ONZM/BSC攝影師邁克爾.塞萊辛（代表作品：《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之戰》等）
在我看來，LF和Signature定焦鏡頭的組合帶來的圖像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。
攝影師羅杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《銀翼殺手2049》、《007大破天幕危機》、《邊境風云》、《老無所依》、《逃獄三王》等等）
ALEXA LF和Signature Prime的組合是一對天生的贏家！多漂亮的鏡頭啊，多漂亮的膚色！超級棒！
ASC/SBC攝影師斯丁.范德維肯（使用ALEXA LF拍攝《古戰場傳奇》第五季；代表作品：《古戰場傳奇》、《死亡之影》、《暗光》等）
我真的很喜歡Signature Prime，MTF數據好得不得了，但不會過于銳利或反差太強烈。Signature Prime非常快，對眩光的抑制能力很強！
AFC/ASC攝影師湯姆.斯特恩（代表作品：《換子疑云》、《饑餓游戲》、《美國狙擊手》、《父輩的旗幟》等）
為了讓我們的紀錄片帶著電影感，我們選擇ALEXA Mini和ARRI Signature Prime鏡頭。這是第一套有辦法偷走我的心的現代鏡頭，它們渲染膚色和陰影有一種獨特的畫風，后端的磁性濾鏡卡座讓我們使用任何焦段都能創造一致的特效風格，總之選擇Signature Prime就對了。
攝影師凱爾.克魯平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我論者》、《樹林之下》等）
版權所有 ? Sean Drummond / Paxeros Creative
Signature Prime看起來太棒了：它們不是那種一板一眼、死氣沉沉的鏡頭，它們的成像有生氣。 T1.8帶來很淺的景深，虛焦過渡非常漂亮。
攝影師Milos Moore（主要作品包括：《梅爾羅斯》、《鐲來運轉 》等等）
多謝Signature Prime讓我首次接觸到大畫幅，發現一個全新的攝影風格，與拍攝對象建立新的距離。我們能夠與故事走得更近，這一點與傳統的格式截然不同。
導演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亞》、《草原》、《北方》等等）
我將它視為重塑畫面與敘事的一個真正可行的方案。Signature Prime拍攝《騎手》時讓我十分著迷，即使在一些相對困難的拍攝中，我們也經常全開光圈，因為我們非常喜歡它迷人的散焦、美麗的眩光和微妙的光學特質。
攝影師Stephan Massis（主要作品包括：《我們的世界》、《尋找雪萊爾》等等）
ALEXA LF攝影機和Signature Prime鏡頭是一對驚艷的組合。我愛這套鏡頭，它們在現代感和個性之間找到精妙的平衡。
攝影師Matias Boucard（主要代表作品：《像素大戰》、《殺手一號 》、《靈異救世主》等等）
透過25 mm鏡頭，你似乎走進了畫面，演員就站在你面前。這套鏡頭很輕，不會過于銳利，有一定的柔和感，風格鮮明。
攝影師Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物語》、《疾速特攻》、《疾速備戰》、《猩紅山峰》等等）
Signature Prime鏡頭成像非常銳利，但是焦內外過渡非常柔順，因此看起來并不會特別尖銳。
攝影師Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《瑪莉亞·班福德》等等）
我喜歡Signature Prime的畫面風格，它們的反差和解析度有一種典雅氣質，足夠銳利和通透，讓你看到畫面細節，但不會過度渲染，結果充滿一股冷冰冰的金屬味。我故意讓鏡頭直接對著太陽，發現眩光特別好看：邊緣柔和，藍黃色調。Signature Prime鏡頭是非凡ALEXA LF的非凡搭檔。
攝影師Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先親后殺》、《在荒原上》、《內陸》等等）
我有意拍攝自己通常不會注意到的日常物體，而效果讓我感到興奮。攝影機和鏡頭通過無與倫比的細節、漸變和顏色捕捉到每個色調的微妙變化。我喜歡焦外區域渲染的方式，整體上添加了豐富而明快的視覺風格。
攝影師王昱（主要作品包括：《蘇州河》、《封神三部曲》、《黃金時代》等等）
對我而言，這套系統帶有ARRI典型的高質量，但圖像中帶有更多的情感——攝影機與鏡頭的組合帶來柔順的質感。
攝影師Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯爾尼的奇跡》、《烏爾詹》、《校園風波》等等）
Signature Prime鏡頭非常出色。另外，考慮到這些鏡頭的制造過程，我對于它們的重量感到驚訝。在采用全新的卡口之后，我們就可以構建一個全新的鏡頭架構了。
攝影師Philip Pescholow（主要作品包括：《吉姆巴頓和野13》、《一切徒手2》、《異教峰》等）
Signature Prime鏡頭看起來很棒。我想他們在鏡頭中增加了很多有趣的想法。作為攝影師，我們顯然非常懷念膠片時代，尤其是膠片有機自然的畫面風格，而能夠將面孔渲染得更加自然的鏡頭自然是至關重要的。
攝影師Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《獨立日》、《黑皮書》、《納尼亞傳奇》、《光暈》等等）
ARRI Signature Prime是完美鏡頭設計的典范，完美無瑕，能夠DIY后端組件獲得獨一無二的成像風格更增加了可塑性。
ONZM/BSC攝影師邁克爾.塞萊辛（代表作品：《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之戰》等）
在我看來，LF和Signature定焦鏡頭的組合帶來的圖像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。
攝影師羅杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《銀翼殺手2049》、《007大破天幕危機》、《邊境風云》、《老無所依》、《逃獄三王》等等）
ALEXA LF和Signature Prime的組合是一對天生的贏家！多漂亮的鏡頭啊，多漂亮的膚色！超級棒！
ASC/SBC攝影師斯丁.范德維肯（使用ALEXA LF拍攝《古戰場傳奇》第五季；代表作品：《古戰場傳奇》、《死亡之影》、《暗光》等）
我真的很喜歡Signature Prime，MTF數據好得不得了，但不會過于銳利或反差太強烈。Signature Prime非常快，對眩光的抑制能力很強！
AFC/ASC攝影師湯姆.斯特恩（代表作品：《換子疑云》、《饑餓游戲》、《美國狙擊手》、《父輩的旗幟》等）
為了讓我們的紀錄片帶著電影感，我們選擇ALEXA Mini和ARRI Signature Prime鏡頭。這是第一套有辦法偷走我的心的現代鏡頭，它們渲染膚色和陰影有一種獨特的畫風，后端的磁性濾鏡卡座讓我們使用任何焦段都能創造一致的特效風格，總之選擇Signature Prime就對了。
攝影師凱爾.克魯平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我論者》、《樹林之下》等）
版權所有 ? Sean Drummond / Paxeros Creative
Signature Prime看起來太棒了：它們不是那種一板一眼、死氣沉沉的鏡頭，它們的成像有生氣。 T1.8帶來很淺的景深，虛焦過渡非常漂亮。
攝影師Milos Moore（主要作品包括：《梅爾羅斯》、《鐲來運轉 》等等）
多謝Signature Prime讓我首次接觸到大畫幅，發現一個全新的攝影風格，與拍攝對象建立新的距離。我們能夠與故事走得更近，這一點與傳統的格式截然不同。
導演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亞》、《草原》、《北方》等等）
我將它視為重塑畫面與敘事的一個真正可行的方案。Signature Prime拍攝《騎手》時讓我十分著迷，即使在一些相對困難的拍攝中，我們也經常全開光圈，因為我們非常喜歡它迷人的散焦、美麗的眩光和微妙的光學特質。
攝影師Stephan Massis（主要作品包括：《我們的世界》、《尋找雪萊爾》等等）
ALEXA LF攝影機和Signature Prime鏡頭是一對驚艷的組合。我愛這套鏡頭，它們在現代感和個性之間找到精妙的平衡。
攝影師Matias Boucard（主要代表作品：《像素大戰》、《殺手一號 》、《靈異救世主》等等）
透過25 mm鏡頭，你似乎走進了畫面，演員就站在你面前。這套鏡頭很輕，不會過于銳利，有一定的柔和感，風格鮮明。
攝影師Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物語》、《疾速特攻》、《疾速備戰》、《猩紅山峰》等等）
Signature Prime鏡頭成像非常銳利，但是焦內外過渡非常柔順，因此看起來并不會特別尖銳。
攝影師Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《瑪莉亞·班福德》等等）
我喜歡Signature Prime的畫面風格，它們的反差和解析度有一種典雅氣質，足夠銳利和通透，讓你看到畫面細節，但不會過度渲染，結果充滿一股冷冰冰的金屬味。我故意讓鏡頭直接對著太陽，發現眩光特別好看：邊緣柔和，藍黃色調。Signature Prime鏡頭是非凡ALEXA LF的非凡搭檔。
攝影師Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先親后殺》、《在荒原上》、《內陸》等等）
我有意拍攝自己通常不會注意到的日常物體，而效果讓我感到興奮。攝影機和鏡頭通過無與倫比的細節、漸變和顏色捕捉到每個色調的微妙變化。我喜歡焦外區域渲染的方式，整體上添加了豐富而明快的視覺風格。
攝影師王昱（主要作品包括：《蘇州河》、《封神三部曲》、《黃金時代》等等）
對我而言，這套系統帶有ARRI典型的高質量，但圖像中帶有更多的情感——攝影機與鏡頭的組合帶來柔順的質感。
攝影師Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯爾尼的奇跡》、《烏爾詹》、《校園風波》等等）
Signature Prime鏡頭非常出色。另外，考慮到這些鏡頭的制造過程，我對于它們的重量感到驚訝。在采用全新的卡口之后，我們就可以構建一個全新的鏡頭架構了。
攝影師Philip Pescholow（主要作品包括：《吉姆巴頓和野13》、《一切徒手2》、《異教峰》等）
Signature Prime鏡頭看起來很棒。我想他們在鏡頭中增加了很多有趣的想法。作為攝影師，我們顯然非常懷念膠片時代，尤其是膠片有機自然的畫面風格，而能夠將面孔渲染得更加自然的鏡頭自然是至關重要的。
攝影師Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《獨立日》、《黑皮書》、《納尼亞傳奇》、《光暈》等等）
ARRI Signature Prime是完美鏡頭設計的典范，完美無瑕，能夠DIY后端組件獲得獨一無二的成像風格更增加了可塑性。
ONZM/BSC攝影師邁克爾.塞萊辛（代表作品：《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之戰》等）
在我看來，LF和Signature定焦鏡頭的組合帶來的圖像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。
攝影師羅杰·狄金斯 CBE, ASC, BSC（主要作品包括：《1917》、《銀翼殺手2049》、《007大破天幕危機》、《邊境風云》、《老無所依》、《逃獄三王》等等）
ALEXA LF和Signature Prime的組合是一對天生的贏家！多漂亮的鏡頭啊，多漂亮的膚色！超級棒！
ASC/SBC攝影師斯丁.范德維肯（使用ALEXA LF拍攝《古戰場傳奇》第五季；代表作品：《古戰場傳奇》、《死亡之影》、《暗光》等）
我真的很喜歡Signature Prime，MTF數據好得不得了，但不會過于銳利或反差太強烈。Signature Prime非常快，對眩光的抑制能力很強！
AFC/ASC攝影師湯姆.斯特恩（代表作品：《換子疑云》、《饑餓游戲》、《美國狙擊手》、《父輩的旗幟》等）
為了讓我們的紀錄片帶著電影感，我們選擇ALEXA Mini和ARRI Signature Prime鏡頭。這是第一套有辦法偷走我的心的現代鏡頭，它們渲染膚色和陰影有一種獨特的畫風，后端的磁性濾鏡卡座讓我們使用任何焦段都能創造一致的特效風格，總之選擇Signature Prime就對了。
攝影師凱爾.克魯平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我論者》、《樹林之下》等）
版權所有 ? Sean Drummond / Paxeros Creative
Signature Prime看起來太棒了：它們不是那種一板一眼、死氣沉沉的鏡頭，它們的成像有生氣。 T1.8帶來很淺的景深，虛焦過渡非常漂亮。
攝影師Milos Moore（主要作品包括：《梅爾羅斯》、《鐲來運轉 》等等）
多謝Signature Prime讓我首次接觸到大畫幅，發現一個全新的攝影風格，與拍攝對象建立新的距離。我們能夠與故事走得更近，這一點與傳統的格式截然不同。
導演Paul Mignon（主要作品包括：《巴塔哥尼亞》、《草原》、《北方》等等）
我將它視為重塑畫面與敘事的一個真正可行的方案。Signature Prime拍攝《騎手》時讓我十分著迷，即使在一些相對困難的拍攝中，我們也經常全開光圈，因為我們非常喜歡它迷人的散焦、美麗的眩光和微妙的光學特質。
攝影師Stephan Massis（主要作品包括：《我們的世界》、《尋找雪萊爾》等等）
ALEXA LF攝影機和Signature Prime鏡頭是一對驚艷的組合。我愛這套鏡頭，它們在現代感和個性之間找到精妙的平衡。
攝影師Matias Boucard（主要代表作品：《像素大戰》、《殺手一號 》、《靈異救世主》等等）
透過25 mm鏡頭，你似乎走進了畫面，演員就站在你面前。這套鏡頭很輕，不會過于銳利，有一定的柔和感，風格鮮明。
攝影師Dan Lausten ASC, DFF （主要作品包括《水形物語》、《疾速特攻》、《疾速備戰》、《猩紅山峰》等等）
Signature Prime鏡頭成像非常銳利，但是焦內外過渡非常柔順，因此看起來并不會特別尖銳。
攝影師Logan Schneider（主要作品包括：《醉酒史》、《Gentefied》、《瑪莉亞·班福德》等等）
我喜歡Signature Prime的畫面風格，它們的反差和解析度有一種典雅氣質，足夠銳利和通透，讓你看到畫面細節，但不會過度渲染，結果充滿一股冷冰冰的金屬味。我故意讓鏡頭直接對著太陽，發現眩光特別好看：邊緣柔和，藍黃色調。Signature Prime鏡頭是非凡ALEXA LF的非凡搭檔。
攝影師Bill Bennett ASC（主要作品包括：《先親后殺》、《在荒原上》、《內陸》等等）
我有意拍攝自己通常不會注意到的日常物體，而效果讓我感到興奮。攝影機和鏡頭通過無與倫比的細節、漸變和顏色捕捉到每個色調的微妙變化。我喜歡焦外區域渲染的方式，整體上添加了豐富而明快的視覺風格。
攝影師王昱（主要作品包括：《蘇州河》、《封神三部曲》、《黃金時代》等等）
對我而言，這套系統帶有ARRI典型的高質量，但圖像中帶有更多的情感——攝影機與鏡頭的組合帶來柔順的質感。
攝影師Tom Faehrmann BVK（主要作品包括：《伯爾尼的奇跡》、《烏爾詹》、《校園風波》等等）
Signature Prime鏡頭非常出色。另外，考慮到這些鏡頭的制造過程，我對于它們的重量感到驚訝。在采用全新的卡口之后，我們就可以構建一個全新的鏡頭架構了。
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Signature Prime鏡頭看起來很棒。我想他們在鏡頭中增加了很多有趣的想法。作為攝影師，我們顯然非常懷念膠片時代，尤其是膠片有機自然的畫面風格，而能夠將面孔渲染得更加自然的鏡頭自然是至關重要的。
攝影師Karl Walter Lindenlaub ASC, BVK（主要作品包括：《獨立日》、《黑皮書》、《納尼亞傳奇》、《光暈》等等）
極大可視范圍，一致的畫面風格
可拆卸的后端磁性濾鏡卡座
錫箔紙、魚線、絲襪、包裝紙或布料，任何物品都可以用來制作濾鏡，每一種物料對散景、眩光和銳利度產生不同的影響。此外，玻璃鏡片也可以用來模擬老式鏡頭的效果，畫面中心銳利，角落成像質量下滑嚴重。只要帶著濾鏡卡座到你當地的眼鏡店，請他們給你切割一塊可以裝進去的近攝鏡片就可以了，度數、鍍膜或顏色隨你嘗試。濾鏡卡座利用磁性定位，不需工具，更換濾鏡簡單快捷。
另外一種探索不同畫面風格的方式是把Signature Prime的前端鏡片更換成ARRI的無鍍膜鏡片，它會增加眩光、重影和反射。自己動手，幾分鐘就能更換完成。
了解絲網、分像鏡等復古創作技巧，自由打造Signature Prime鏡頭的成像風格。
觀看搭配后端濾鏡卡座后的不同畫面風格
Signature Prime鏡頭的兼容性
ARRI Signature Prime鏡頭配備了LPL卡口（大型正向鎖定卡口），這是ARRI大畫幅系統的關鍵元素之一，更大的卡口直徑與更短的法蘭距使得LPL卡口鏡頭在設計上可以更輕更小，大光圈與迷人的焦外成像—這種結合在PL卡口上是無法實現的。
為了讓LPL鏡頭卡口成為一種新的標準，ARRI向全行業免費公開LPL參數規格。ALEXA 65、ALEXA LF、ALEXA Mini LF、ALEXA Classic/XT/SXT、ALEXA Mini和AMIRA都可使用LPL卡口，第三方廠商也已推出攝影機LPL卡口、導演取景器和鏡頭測試工具，因此ARRI Signature Prime和其它LPL鏡頭適用面很廣。
ARRI技術
鏡頭卡口
好的畫面來自于好鏡頭，還有各支鏡頭獨特的個性渲染。讓鏡頭紋絲不動地牢牢固定在機身上，都是鏡頭卡口的功勞。
認識我們所有的鏡頭卡口，了解LPL新型卡口的與眾不同！
畫面處理
通過每個通道提供較佳畫質是獲得穩定畫質輸出的關鍵。利用軟件更新，可以將新技術和塑造攝影指導創意風格的方式集成到我們的攝影機中。在此類更新之前錄制的ARIRAW素材也可受益，因為能夠通過更新色彩通道對其進行重新處理。
ARRI工藝品質
超過一個世紀的積累，對細節的執著，以及對現場工作環境的深入了解，塑造出一代又一代堅固、可靠和操作簡單的ARRI攝影機，我們的數字攝影機繼承了所有這些家族傳統。
ALEV影像傳感器
我們的ALEV III影像傳感器是實現膠片風格質感和HDR（自2010年起）的功臣之一。為ALEXA而開發的ALEV III影像傳感器長寬尺寸與35 mm膠片一致。如今，ALEV III已經配備在不同機型上，有不同的寬高比：ALEXA 65使用A3X版本——一個65 mm格式的影像傳感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全畫幅略大。
取景器
這些取景器是專門針對專業掌鏡攝影師設計的，有極快速的畫面刷新率、高畫質、精確的色彩還原并承襲ARRI光學取景器的一系列特性，其中包括周邊視圖。
工作流程
“工作流程”的背后是“數字電影實驗室”的支持，也就是能夠觀看、編輯和處理來自ARRI數字攝影機的素材。我們推出了自己的軟件開發包（ARRIRAW SDK），用來將ARRIRAW數據轉換成RGB圖像，并與第三方廠商合作，讓他們的工具也能支持ARRIRAW。
鏡頭卡口
好的畫面來自于好鏡頭，還有各支鏡頭獨特的個性渲染。讓鏡頭紋絲不動地牢牢固定在機身上，都是鏡頭卡口的功勞。
認識我們所有的鏡頭卡口，了解LPL新型卡口的與眾不同！
畫面處理
通過每個通道提供較佳畫質是獲得穩定畫質輸出的關鍵。利用軟件更新，可以將新技術和塑造攝影指導創意風格的方式集成到我們的攝影機中。在此類更新之前錄制的ARIRAW素材也可受益，因為能夠通過更新色彩通道對其進行重新處理。
ARRI工藝品質
超過一個世紀的積累，對細節的執著，以及對現場工作環境的深入了解，塑造出一代又一代堅固、可靠和操作簡單的ARRI攝影機，我們的數字攝影機繼承了所有這些家族傳統。
ALEV影像傳感器
我們的ALEV III影像傳感器是實現膠片風格質感和HDR（自2010年起）的功臣之一。為ALEXA而開發的ALEV III影像傳感器長寬尺寸與35 mm膠片一致。如今，ALEV III已經配備在不同機型上，有不同的寬高比：ALEXA 65使用A3X版本——一個65 mm格式的影像傳感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全畫幅略大。
取景器
這些取景器是專門針對專業掌鏡攝影師設計的，有極快速的畫面刷新率、高畫質、精確的色彩還原并承襲ARRI光學取景器的一系列特性，其中包括周邊視圖。
工作流程
“工作流程”的背后是“數字電影實驗室”的支持，也就是能夠觀看、編輯和處理來自ARRI數字攝影機的素材。我們推出了自己的軟件開發包（ARRIRAW SDK），用來將ARRIRAW數據轉換成RGB圖像，并與第三方廠商合作，讓他們的工具也能支持ARRIRAW。
鏡頭卡口
好的畫面來自于好鏡頭，還有各支鏡頭獨特的個性渲染。讓鏡頭紋絲不動地牢牢固定在機身上，都是鏡頭卡口的功勞。
認識我們所有的鏡頭卡口，了解LPL新型卡口的與眾不同！
畫面處理
通過每個通道提供較佳畫質是獲得穩定畫質輸出的關鍵。利用軟件更新，可以將新技術和塑造攝影指導創意風格的方式集成到我們的攝影機中。在此類更新之前錄制的ARIRAW素材也可受益，因為能夠通過更新色彩通道對其進行重新處理。
ARRI工藝品質
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ALEV影像傳感器
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取景器
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放映間
ARRI Signature Prime 2019演示片
ARRI大畫幅攝影機系統: 面對面
ALEXA LF搭配 125 mm ARRI Signature Prime鏡頭。
ARRI大畫幅攝影機系統：靈魂碰撞
ALEXA LF搭配35、47和75 mm ARRI Signature Prime鏡頭
ARRI 大畫幅攝影機系統：藝術之魂
攝影師王昱引導著中國著名藝術家及家私創作者邵帆的創意靈感與激情工作室。流動的光線、鬼魅的陰影效果、剛柔并濟的形狀、結構和透視、天然材質和器具——無不展示出ALEXA LF與眾不同的畫面質感。
ALEXA LF 與25、47、75和125 mm ARRI Signature Prime定焦鏡頭
ARRI大畫幅攝影機系統：建筑風格巡禮
ARRI大畫幅攝影機系統：《爸爸》
ARRI Signature Prime - 焦點與散焦演示
觀看ARRI Signature Prime鏡頭焦點與散焦的演示視頻：從15 mm到200 mm不同焦段的鏡頭光圈全開拍攝同一個風景，焦點的前后移動（攝影機位置不變）。
ARRI Signature Prime – 焦段演示
通過演示短片了解15 mm -200 mm Signature Prime鏡頭的構圖差異（攝影機位置不變）。
ARRI Signature Prime客觀效果演示
使用不同焦段的Signature Primes鏡頭，在不同的物距下查看不同的透視效果
技術數據
| 型號 |
| 鏡頭卡口 |
| 光圈 |
| 距影像傳感器平面較近對焦距離 (較近標記距離) |
| 距鏡頭前端較近對焦距離 |
| ARRI Signature Prime 12/T1.8* | ARRI Signature Prime 15/T1.8 | ARRI Signature Prime 18/T1.8 | ARRI Signature Prime 21/T1.8 |
| LPL | LPL | LPL | LPL |
| T1.8 - T22 | T1.8 - T22 | T1.8 - T22 | T1.8 - T22 |
| 0.35 m / 14“ | 0.35 m / 14“ | 0.35 m / 14“ | 0.35 m / 14" |
| 0.07 m / 2.6" | 0.1 m / 4.3" | 0.13 m / 5.1" | 0.13 m / 5.1" |
* 光學圖像旋轉
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ARRI Signature Prime大畫幅系列鏡頭全面上市
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快速測評：Signature Prime鏡頭
ARRI Signature Prime鏡頭拍攝《我該如何忘記》
ARRI SIGNATURE - LENS REVIEW
IMAGO哥倫比亞成員Alfonso Parra AEC, ADFC對ARRI Signature 定焦鏡頭做了全新的測試。這些測試專注于鏡頭在大畫幅傳感器下渲染、銳度、材質和整體質量的表現。
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